一、是明確布光的目的性。要依據編導對節目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光。
二、是注重燈光的效果性。既要烘托畫(huà)面氣氛，更要在色光及情調上 與節目?jì)热莸囊笙嘁恢隆?/p>
三、是布設燈具的合理性。燈具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真實(shí)感。
四、是把握布光的程序性。原則上大場(chǎng)面先布 場(chǎng)景光，后布主光。小場(chǎng)面先布主光，后調整背景光。
五、是試錄時(shí)檢查用光的完整性。避免或消除陰影，景物遮光，光線(xiàn)交叉重疊，陰影區人為擴大等效果的產(chǎn)生 和出現。
活動(dòng)舞臺燈光設計作為一種藝術(shù)創(chuàng )作，它不僅要在前期投入大量的工作，同時(shí)這一創(chuàng )作也始終貫穿在整個(gè)節目錄制的過(guò)程中。作為燈光設計師，必須以劇本為依據，以導演的總體構思為原則，以特定的場(chǎng)景為基礎，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統，進(jìn)行構思與創(chuàng )作，設計出一整套嚴密的實(shí)施方案，這套方案應能控制，表現晚會(huì )中場(chǎng)景造型，塑造景和人物的形象，渲染演出氣氛等，為晚會(huì )活動(dòng)策劃服務(wù)。
因此，準備工作要細，主要包括以下步驟：
1、與導演的溝通 首先要充分理解活動(dòng)總導演對晚會(huì )的構思，和對燈光、舞美的具體要求�；顒�(dòng)導演是把握全局的總體構思者，他要調動(dòng)全體創(chuàng )作人員發(fā)揮各個(gè)專(zhuān)業(yè)的特長(cháng)，互補各自的不足，力求把晚會(huì )活動(dòng)搞好。燈光設計是其中很重要的專(zhuān)業(yè)，對晚會(huì )活動(dòng)，燈光的總體設想應融于導演的總體構思之中，與導演隨時(shí)將自己對晚會(huì )燈光的創(chuàng )作設想進(jìn)行溝通和商量。有時(shí)，燈光設計師的創(chuàng )作構想會(huì )給導演一些啟發(fā)，使導演總體構思產(chǎn)生了新意，對原來(lái)的設想要進(jìn)行修改和補充。這種相互配合的二度創(chuàng )作，會(huì )使整場(chǎng)晚會(huì )活動(dòng)達到最佳效果。
2、與美術(shù)設計師的溝通 由于景與光是相互依賴(lài)、相互輝映共同展現給嘉賓的可視效果，電視畫(huà)面中的場(chǎng)景必須借助燈光才能產(chǎn)生最佳的可視藝術(shù)效果，因此燈光設計師必須吃透美術(shù)的方案，掌握場(chǎng)景的用料、結構、材質(zhì)及光的反光率，對景物增建的位置等了解深透，做到心中有數，最好能與美術(shù)師共同設計和擬定方案。
3、充分了解節目?jì)热?節目形式包括歌曲類(lèi)型、歌詞內容和節目的構成。
4、根據晚會(huì )活動(dòng)策劃的總體要求 制定切實(shí)可行的燈光設計方案。對于每一位燈光設計師來(lái)講，當接到晚會(huì )活動(dòng)的舞臺燈光設計任務(wù)時(shí)，都會(huì )根據晚會(huì )的風(fēng)格和形式首先產(chǎn)生一套初步的設計方案。由于晚會(huì )活動(dòng)有特定因素，故這些方案的產(chǎn)生往往又帶有一定的假設性，而且還要根據晚會(huì )對燈光專(zhuān)業(yè)可投入的總體預算，以及各種燈具的具體分配來(lái)最終確定燈光方案。目前流行一種說(shuō)法"大投入大制作，小投入湊合作，不投入沒(méi)法做"，這就提示我們對于大型綜藝晚會(huì )和制作，各專(zhuān)業(yè)在制定方案時(shí)一定要"切實(shí)可行"，否則會(huì )勞而無(wú)功。
